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一、...具体是女人在家里丈夫外出她出轨的,最后很感人的那种好像是朝鲜或韩...
韩国电影《密爱》。很好看。
二、外出孙艺珍主演
《外出》是由孙艺珍主演的电影。《外出》，又名《四月的雪》是一部值得一看的韩国电影，也是孙艺珍首部大尺度表演的电影。不得不说本片的男女主角在情感的演绎上非常到位，错乱的爱恨纠结、含蓄的情愫传递、以画面呈现的故事，表现出遭遇爱情反叛的挣扎，细看之下对于剧中人的那种爱恨与不舍，是颇为动容的。
开始于一场料想不到的车祸，却抖出两对夫妻的秘密，该场车祸造成一死两重伤，重伤的两人是一男一女，那一男一女不是夫妻，却各自有夫有妻，不应该同车的男女，无奈的车祸透露出偷情男女的秘密。《外出》影评许秦豪的第三部电影，先前作了足够的思想准备，知道与前两部大不一样，涉入到婚外恋的沉重话题，其实，总体说来，这三部电影都是以爱情为主轴的，《八月》是一段刚开始就结束的爱情，《春逝》是一段注定要结束的爱情，而本片是一段无奈只能结束的爱情。很多人质疑这段感情缺乏说服力，我倒不这么认为，这个故事构思的很好，由一场交通事故（或说是一个婚外恋）引起的另一个婚外恋，但两段婚外恋起点并不相同，仔细看的话应该能看出来男女主角都是深爱自己的爱人的，所以出事的两位当事人才是真正的婚外恋，真正的婚姻背叛者。而男女主角从敌人到亦敌亦友再到朋友最后产生感情，这个过程是可以理解的。镜头也给与了最大的努力将这个过程尽力呈现出来，两人发展到床上并不是单纯的出于报复的心理，而是在身心受到创伤后互相疗伤，在经过了情感背叛后人对于感情的态度自然的会看得开些，况且他们俩人的另一半处于昏迷状态，无法和他们沟通交流，对方成了情感宣泄的唯一途径。
三、《外出》这部电影反映了什么中心意思?
《外出》，一个由剧变衍生的不寻常爱情故事。已婚的仁秀和瑞英，因一场车祸揭发配偶不忠。在这个爱恨交缠的困局里，一段不可能发生的恋情竟然萌芽， 在愤怒和慌张之中，在绝望里彷徨， 被背叛者成为背叛者。设身处地，他们终于体会到放弃所爱的困难和煎熬。明白了意料之外的爱情突然而至的时候犹豫和心痛。 最后，他们一起外出，走向不同的结局……
四、韩国影片《外出》:怎样的婚姻不会厌倦?怎样的爱情天长地久?
图片：来自网络
（一）
在我看来， 一部好影片，可以同时满足观众三个层面的需求：
消遣娱乐、艺术享受与思想启迪。
最近重看了一部完全符合这一标准的佳作——
韩国影片：《外出》。
这是一部2005年国内公映的老片子，近期回顾旧碟，随手放入碟机。
从头看起时，依然欲罢不能，直到全片结束，不觉已热泪满眶。
故此写作此文，与诸君共赏佳片。
（二）
先说本片的娱乐性。
它讲了一个“连环出轨”的故事。
婚外恋，俗称出轨。
众所周知，人类发明的婚姻制度，并不是爱情的天然保鲜膜，它的种种缺陷常常为人们所诟病。
从人性角度看，寻求新鲜刺激是人的本能，见异思迁是人之常情，移情别恋毫不稀奇。
为了保证爱情的专一，人类为自身设定了种种道德律条，但在强盛的本能面前往往不堪一击。
本片中，仁秀的妻子与书英的丈夫，便冲破道德束缚，上演了一场婚外恋的戏码。
仁秀是个内向平静的年轻人，虽然所从事的舞台灯光师职业常与喧嚣为伍，但舞台落幕时，却感到内心空虚。
他的妻子秀珍却喜动，大学时就是摄影俱乐部的活跃分子。
一动一静，本应互补，秀珍却红杏出墙，与大学时同在一家摄影俱乐部的尹京浩发展出了婚外恋情。
尹京浩的妻子书珍，个性温婉贤淑，大学毕业后遵父命相亲，与尹京浩成婚，成为家庭妇女。
尹京浩或许真如书珍猜测的那样，觉得“工作的女人更有魅力”，后来便移情别恋。
这些情节，原本毫不稀奇。
稀奇的是，出轨的两人在外地约会时驾车出了车祸，双双成了植物人。
消息传来，仁秀与书英先后赶到车祸地附近的医院。
通过各自配偶的手机短信，以及女方自拍的偷情欢爱视频，仁秀与书英了解了真相。
先闻伴侣车祸，又知配偶背叛，猝然而至的双重打击令仁秀与书英不堪承受。
第三重打击又接踵而至——
这起车祸，还导致一名年轻男子死亡，因无法确认驾驶人，两名肇事者家属只好一同前去慰问死者家属。
结果，遭对方辱骂甚至拳脚相加。
在仁秀驾车与书英一同返回医院途中，书英伤心、气恼、愤懑、委屈......种种情绪一齐发作，便请求停车，在路边尽情痛哭。
仁秀深有同感，在旁默默陪伴。
同时经历三重打击的仁秀与书英，在频繁接触中，产生了既同病相怜，又相互爱慕的感情，最终发展出又一场婚外恋！
一对婚外恋情人成了植物人，双双躺在医院。
另一对婚外恋情人此时却在外偷欢。
这样的故事，正如仁秀对书英所言，他们的相恋，如同一场“报复”。
用书英微醉时的玩笑话说，则是：
影片的结局是，书英的丈夫死了，而仁秀的妻子醒了。
当仁秀将妻子婚外恋情人的死讯告诉她时，对方失声痛哭。
如此剧情，是不是很能满足你的好奇心？
（三）
再说本片的艺术特色。
在我看来，本片导演深谙中国习惯美学的含蓄、内敛之道。
本片的含蓄大概可分两类。
一类是人物内心语言的含蓄。
譬如当书珍站在昏睡中的仁秀妻子床前，偷偷打量这个夺去她丈夫欢心的“工作的女人”时，她的内心活动仿佛清楚可见，我们似乎可以听到她在心里问自己——
“这个女人，究竟哪里比我有魅力呢？”
此处对书英的内心刻划，只有动作与表情。
更妙的是仁秀随后的反应。
当仁秀看到书英站在自己妻子床前，便疑惑地问书英：
书英不做声，尴尬地离去。
仁秀思忖片刻，追了过去，在昏睡的书英丈夫床前坐下，令旁边的书英吃了一惊。
这时仁秀却不说话。
只是沉默。
就在你猜测仁秀可能会说出什么话来时，他却忽然站起，又沉默着离去。
这时你才恍然，其实他是什么也说不出的。
什么都不说，这才是他的性格。
——难道他会说：
另一类是镜头的含蓄。
为什么我们总觉得电视剧显得通俗，而电影相对高雅？
一个重要原因在于镜头运用是否考究。
电视剧时间较充裕，镜头往往不厌其烦地交代细节。
电影通常在90分钟内搞定一切，许多地方点到为止，恰恰符合中国人对“雅”的审美标准——含蓄不尽，留足想象空间。
譬如当仁秀的妻子醒来后，有一个仁秀给妻子喂饭的场面。
镜头一转，书英经过窗外，看到这一幕。
影片很节制地只给了书英一个面部表情的镜头，随即转为窗内的喂饭镜头。
此时书英在想什么？
观众完全可以自行想象、补充。
影片中这类有节制的处理比比皆是。
此外，配合大量固定机位的镜
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